重返馬德里最想再看的博物館是普拉多美術館(Museo del Prado)和蘇菲雅王妃藝術中心(Centro de Arte Reina Sofia)。兩館展品一個古典、一個近代，就像巴黎羅浮宮和奧賽美術館的關係一樣，都不該錯過。
(不過這篇要放的照片主要來自草間彌生特展。)
普拉多美術館裡，西班牙王室累積數百年的收藏絕對媲美英、法、奧匈帝國，質與量都讓人目眩，特別喜歡El Greco的大展廳。十多年前去普拉多還曾拍過幾張幻燈片，2011年再訪已經禁止拍照。但能專心看畫也是件好事，只是這裡就只能放上美術館建築外觀。雕像是西班牙宮廷畫家維拉斯奎茲(Diego Velazquez, 1599-1660)。
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身為西班牙的首都，馬德里(Madrid)的城市氛圍雖不若巴塞隆納那般熱情繽紛、活力四射，但卻光鮮優雅許多。
馬德里的歷史也沒有巴塞隆納那麼久遠，名不見經傳的小村莊在西元9世紀回教徒摩爾人在此建造碉堡對抗北方基督徒後才開始出現歷史記載。西元1083年基督教國王阿方索六世收復失土後，還要等到1561年菲利浦二世選擇遷都至此，馬德里才正式邁入黃金發展年代。
18世紀重建的皇宮。
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西班牙除馬德里就屬巴塞隆納的博物館資源最豐富。
看了畢卡索美術館、米羅美術館和加泰隆尼亞美術館。其中米羅(Joan Miro, 1893
~1983)並非我的喜愛，只是來到巴塞隆納不得不朝聖一下。畢卡索美術館裡的年輕藍色時期作品和晚年解構維拉斯奎茲(Diego Velazquez, 1599-1660)的《侍女 La Meninas》系列大畫則讓人驚艷不已。這兩座美術館內部都不允許拍照。
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離開巴塞隆納才得知它剛在前一年(2010年)被列名為世界十大扒手城市，還高居第一。我在城裡那幾天倒是無知便無懼，只覺得是座活力充沛、色彩繽紛的城市。其實扒手和騙子一直是歐洲觀光都會的共通問題，實在沒甚麼好大驚小怪。
市場、櫥窗、塗鴉、公共藝術、街頭藝人之外，巴塞隆納廣場上還有賣名牌假貨的黑人。地攤帆布四角的繩索握在手中，警察來了一拎就跑，十足機動。
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在新潮的現代主義建築背後，巴塞隆納藏有一份古老靈魂。
巴塞隆納城市歷史約莫可追溯到西元前3世紀。在舊市區中心的哥德區(Barri Gotic)可以找到羅馬時期的奧古斯都神廟殘柱和部分城牆遺跡。
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巴塞隆納是座海港城。每個來到巴塞隆納的旅人，總是會到海岸線走走。
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除了聖家堂，巴塞隆納市區還有幾處高第的設計。其中米拉之家和巴特婁之家門票都很貴，所以只看看外觀。奎爾公園免費，就好好逛逛。
米拉之家(Casa Mila)：建於1906
~1910年，建築物以梁柱承重，完全不設承重牆，因此外牆可以開大窗，內部隔間也可以靈活變化，在當時是前衛的設計。
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還沒去參觀
伊東豊雄設計的台中歌劇院，先被媒體一片溢美之詞淹沒。看那以曲線取代直線、強調自然有機的設計概念，直覺就聯想到祖師爺不外是高第(Antoni Gaudi, 1852
~ 1926)。於是想來整理巴塞隆納聖家堂(Sagrada Família)的照片。
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路過名古屋，看一眼繁華，果然和東京、大阪有相當大差距。
住在熱鬧的“榮”，就近逛逛SKE48表演劇場所在的摩天輪商場，和有如飛碟降臨的交通轉運站OASIS 21，也去JR站附近參觀其他商業建築，倒像是考察行程。
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十月，稻田已經收割，在合掌村賞花，有向日葵、木槿、波斯菊、毛茛、百日草、紫陽花等等。即使沒有楓紅和金黃銀杏，秋的色彩依舊燦爛。
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合掌村是一直想看的地方。都到過它遠在天邊的義大利姊妹村阿爾貝羅貝洛(Alberobello)兩三年了才來到這裡。
一般來合掌村不是從金澤進就是從高山進。從前在金澤錯過了，這回打高山走，巴士單程不過50分鐘，當天來回挺方便。下車處便在山水環繞間，過個吊橋就進到村裡。
世界文化遺產遊客當然相當多，停車場停了好多輛遊覽車。不過打算白天都耗在這裡，盡往人少的地方走，除了吊橋這必經之道，按快門想避開閒雜人等並不太難。
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飛驒高山的城鎮格局大約定於16世紀中金森氏開始統治後的一百多年籓政期間，但目前所見的三町老街和陣屋等歷史建築，則大多是江戶幕府時代的遺存。
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